七八十年代，是中國流行音樂的蓬勃時期，李宗盛、陳升、羅大佑等人群雄爭霸，齊豫、周華健大放光彩。
七八十年代，也是歌曲審查最為敏感的一段時期，審查制度嚴苛到今天難以想象。很多出生在那個年代的歌曲，莫名地被歸為靡靡之音、包含性暗示、有種族歧視嫌疑……并一度被打入“禁歌”行列，不能公開播放、不能在影視中使用。
在這般“捉弄”下，這些歌曲有的為了過審被改到面目全非；有的被“冷藏”數年才得以傳播；有的只能在地下偷偷被傳唱。
然而，經過歲月的千錘百煉，它們最終被流傳下來，脫下枷鎖，變回到最初的模樣……
齊豫《橄欖樹》
如今，當我們回頭看時，可能無發現想象，這首耳熟能詳的《橄欖樹》，在發行前幾年時間里命途坎坷，甚至一度面臨消失。
齊豫曾介紹過，其實，這首歌在1973年就已寫出來，陸陸續續有些歌手唱過。為什么過了6年這首歌才面世，問題出在哪里？
不要問我從哪里來
我的故鄉在遠方
為什么流浪
流浪遠方
如今，每個文藝青年都整天嚷嚷著：我要去流浪！我要去遠方！沒人會覺得有問題。
但在當時，審核人員對于“流浪”這兩個字很是反感！他們覺得，“流浪”這個詞有慫恿年輕人離家出走去流浪之嫌，所以沒能通過。
最終，官方以：主題意識不明，禁止了這首歌。
齊豫 《一條日光大道上》
除了傳唱度極廣的《橄欖樹》，齊豫和李泰祥合作的《一條日光大道上》也曾經被列在“不準聽”的歌單上。
這首歌同樣是由三毛作詞唱。
放在現在來聽，活潑的旋律加上可愛的歌詞，光是第一句，就瞬間能讓人元氣滿滿，好像在灑滿陽光的大路上“日劇跑”。那么當時，為什么這首滿滿正能量的歌會被禁止？
其實也是栽在歌詞上。
一條日光的大道上我奔走在日光的大道上
啊….kapa kapa 上路吧
這雨季永不再來
歌里唱的Kapa( かっぱ)，其實是日本神話里的一種妖怪——河童。河童的頭頂上有個小碟子，如果讓他頭頂碟子里裝的水流盡，或者被太陽曬干，他就會精力盡失。所以，他們只能躲在陰暗潮濕的地方，要么就是潛在水里。
但在對于當時的審核人員，“ kapa kapa”只是一句陌生的外語。
“會不會有不好的含義？會不會是通敵的密碼？”抱著這樣的想法，他們堅決的把這首歌拉入“黑名單”。
歐陽菲菲 《熱情的沙漠》
1986年，歐陽菲菲在她的同名專輯《熱情的沙漠》里，翻唱了這首70年代的日本歌曲。
1987年央視春節聯歡晚會上，華裔美籍歌手費翔，以一曲勁爆的《熱情的沙漠》，大放光彩，迷倒了一大片姑娘、大媽……
1995年，哈林庾澄在他的《哈林夜總會》專輯里，再度翻唱了這首老歌，勁歌熱舞，這首歌又一次大紅！
我的熱情
啊
好像一把火……
當時，這的《熱情的沙漠》被禁的理由是，歌中的一個字：啊！
在當時的審核人員眼中，這個“啊”字唱得太淫穢，容易讓人產生性幻想，對青年人有不良的影響。
鄧麗君 《何日君再來》
在那個思想被禁錮的年代，被戴上“靡靡之音”“小黃歌”帽子的歌曲，數不勝數。鄧麗君的很多歌曲都曾在“黑名單”中，被批判最猛的一首歌就是這《何日君再來》。
讓我們回到抗戰期間的大上海，當時，周旋這首《何日君再來》一出世，就瞬間被圍攻了。
日本人認為，這是一首抗日歌曲，而在當時的中國人眼里，這首歌唱的是上海墮落的生活方式。
到了80年代，鄧麗君翻唱了這首歌后，一度造成轟動。
鄧麗君還有不少的歌，也都有類似的命運。夜來香也是其中之一，因為翻唱自日本歌曲，這首歌當時被認為是“漢奸歌曲”。
放在今天，誰也不會想到，這些大熱的歌曲身上，還有這樣的故事。
張艾嘉 《忙與盲》
一首歌，記錄一個時代，描繪社會的轉變。
80年代，海峽那邊的白領女性、工作女性越來越多。比起職場男性，她們往往要花更大的功夫、更多的力氣，才能爭取到和男性一樣的職場地位。在感情生活上，也要做出相應的犧牲。
1985年，當時還是新銳制作人的李宗盛為張艾嘉制作了《忙與盲》專輯，里面的同名歌曲，講的就是新時代職場女性的生活，為了忙，她們在情感、生活上變得迷茫。
但仔細聽最早張艾嘉版本的這首歌，和李宗盛后來的版本，你會發現，歌詞略有不同：
（張艾嘉版）
曾有一次晚餐和一個夢
在什么時間地點和哪些幻想
我已經迷惘我已經遺忘
（李宗盛版）
曾有一次晚餐和一張床
在什么時間地點和哪個對象
我已經迷惘我已經遺忘
李宗盛后來翻唱的版本，其實是才是這首歌最初的模樣。
但是在當時，“一張床”被要求改成了“一個夢”，“哪個對象”也被改成了“哪些幻想”。
改了歌詞后，歌的意義也隨之變了，受困于生活忙碌的新時代女性，也變成了一個無聊、空虛愛幻想的小姑娘。
直到解禁，這首歌才變回了最初的樣子。
邁克爾·杰克遜?《They Don’t?Care?About Us》
這首歌是邁克爾·杰克遜的歌曲中遭遇爭議最大的一首，被收錄在 《HIStory》專輯里。但在美國，它曾經遭到所有電臺禁播。
but if Martin Luther was livin’ （但如果馬丁路德金活著的話）
he wouldn’t let this be （他絕不會允許它發生）
在這首歌中，邁克爾·杰克遜毫無掩飾地宣泄著自己的憤怒，控訴著美國政府、警察暴力、種族隔離等等不平等，期望羅斯福和馬丁·路德·金這樣的人物再次出現。
因此，美國所有電臺禁播這首歌，而邁克爾·杰克遜也不得不為此發表澄清聲明，并且用音效處理把這兩句遮掩掉。
然而，時間是最好的證明！
2015年，文化部也曾把120首網絡音樂產品拉入了“網絡歌曲黑名單”，熱狗、張震岳、黃立行、許嵩等歌手的一些早期作品也在名單里。當時，有人將這份名單稱為“禁歌金曲2015”，但它們真的能擔得起“金曲”二字么？
時間是最好的證明，2年后的今天，這些充斥著臟話、低俗思想，讓聽者“難以下咽”的歌曲，逐漸被時代拋棄，也不再有人提起、唱起。
但相比之下，不論是由于地域限制被“關多年禁閉”的《橄欖樹》，還是曾被貼上“靡靡之音”“小黃歌”標簽的《何日君再來》《熱情的沙漠》，亦或是被曲解為種族歧視的《They Don’t?Care?About Us》存活了下來！并且生機勃勃！
那個年代的禁止命令，不僅沒能夠阻止這些歌曲的流傳，反而令它們擁有更多的故事和意義，更多人注意到它們。
不過時的旋律、反映時代的歌詞成為它們最尖銳的武器！曾經的“禁歌”標簽，是它們頭頂的王冠！
這些經典，值得被加冕！
